(1700-1771) русский архитектор

Начиная строительство Петербурга, Петр I специаль­ным указом повелел российским послам искать и нани­мать в разных странах опытных архитекторов, художни­ков и скульпторов. В числе приглашенных в Россию ока­зался и известный итальянский скульптор Бартоломео Карло Растрелли.

В 1716 году он приехал в Петербург вместе со своим сыном Франческо и с первых же дней пребывания в Рос­сии приступил к работе не только в качестве скульптора, но и оформителя, а также архитектора.

Растрелли поселили в бывшем дворце царицы Марфы Матвеевны, где на протяжении многих лет работал свое­образный художественный комбинат. По эскизам Рас­трелли русские мастера изготавливали макеты будущих построек, детали их архитектурного оформления, статуи на заказ.

Франческо Бартоломео сразу же включился в работу над большим проектом: вместе с отцом выполнил макет нового дворца в Стрельне, а затем стал практически ру­ководителем его строительства.

Однако недостаток образования быстро дал себя знать, и отцу пришлось отправить его во Францию для обучения живописи и архитектуре. Дата отъезда Фран­ческо точно не известна. Однако из документов следует, что еще до отъезда он проявил себя как одаренный архи­тектор, поскольку изготовил элементы декоративной от­делки для дворцов приближенных Петра I Петра Шафирова и князя Хованского. Затем отец и сын Растрелли начали еще одно крупное строительство — возведение дворца для представителя молдавского господаря князя Дмитрия Кантемира, отца будущего известного поэта.

Однако так случилось, что строительство завершил только старший Растрелли, поскольку Франческо выехал во Францию. Построенные дворцы так понравились рус­ским вельможам и самой императрице Анне Иоанновне что по возвращении Франческо в Россию семья оказалась заваленной заказами.

Франческо был назначен придворным архитектором, ему было поручено строительство сразу четырех дворцов в Москве и Петербурге. По воле императрицы Растрелли построил Зимний дом в Кремле, Летний в Лефортове и Зимний дворец в Петербурге. К сожалению, ни одна из этих построек не сохранилась до наших дней в своем пер­воначальном виде.

После окончания строительства дворцов Растрелли начал работать по заказам ближайшего приближенного императрицы герцога Бирона. Архитектор спешно возвел для него два дворца в Рундале и в Митаве (современная Елгава). Поскольку Бирон предоставил ему полную сво­боду в оформлении и не жалел средств, именно эти пост­ройки стали лучшими творениями архитектора.

Растрелли реализовал в них новый архитектурный стиль, в котором сочетались элементы русской и европей­ской традиции. Дворец отличался особой отделанностью фасада и тщательной организованностью внутренних помещений. Благодаря отделке стен лепными панелями архитектор смог не только расширить зрительный объем каждого зала, но и добиться иллюзии плавного перехода одного помещения в другое. Оформление покоев образу­ет единый ряд, который построен на повторяющихся де­талях оформления. За эту работу ему было пожаловано звание обер-архитектора российского императорского двора.

Правда, еще до окончания строительства Растрелли срочно отозвали в Петербург для выполнения нового вы­сочайшего заказа. Правительница Анна Леопольдовна заказала ему строительство парадной резиденции — лет­него дворца. Он должен был стоять на том месте, где те­перь высится Михайловский замок. Однако Растрелли успел лишь заложить фундамент будущей постройки.

В стране снова переменилась власть. Императрицей стала Елизавета Петровна, дочь Петра I. Она оказалась сторонницей русского стиля, поэтому вначале Растрелли оказался не у дел. Кроме того, его обвинили в дружбе с Бироном. Ему было приказано покинуть пределы России, и он уже начал упаковывать незаконченные проекты.

Однако он никуда не уехал, поскольку буквально че­рез несколько недель последовал новый приказ: Растрел­ли вернули прежнее звание и должность. Императрица хотела получить новые роскошные дворцы. Поэтому ар­хитектору было поручено немедленно закончить летний дворец, причем сделать его в виде уменьшенной копии знаменитого дворца короля Людовика XIV в Версале. Кро­ме того, Растрелли должен был закончить постройку Аничкова дворца, а также создать летнюю резиденцию императрицы в Петергофе.

Из всех этих построек самым удачным является ан­самбль Петергофа. Его строительство началось в 1747 году и продолжалось пять лет. Растрелли поставил наряд­ное здание длиной около 300 метров на высоком морском берегу. Оно было обращено фасадом к морю, которое ста­ло как бы продолжением парка с целым каскадом фонта­нов и скульптур.

Известный историк искусства и художник Александр Бенуа написал о дворце Растрелли: «Петергоф как бы ро­дился из пены морской. Петергоф — резиденция царя морей».

Работа в Петергофе еще шла полным ходом, а нетер­пеливая императрица уже поручила Растрелли новую ра­боту — перестройку старого дворца в Царском Селе. По ее замыслу он должен был стать парадной царской рези­денцией. Растрелли создал не просто дворец, а единый ансамбль из множества построек. Вокруг дворца он раз­бил огромный парк, в котором построил нарядные пави­льоны. галереи, катальную горку. Весной 1757 года, ког­да строительство было уже закончено, Елизавета устрои­ла во дворце прием для иностранных послов. Их востор­гам не было предела, поскольку никто из них до сих пор не видел в России подобных сооружений.

Действительно, ансамбль царскосельского дворца — уникальный памятник русской архитектуры. Опираясь на традиции европейского барокко, Растрелли внес в офор­мление дворца черты русских построек. Он использовал разные цвета, элементы рококо — различные завитки и раковины. Поэтому многие исследователи и назвали этот стиль растреллиевским барокко.

Растрелли стал самым модным архитектором в Петер­бурге. Вельможи наперебой обращались к нему с предло­жениями о постройке и перестройке дворцов и усадеб. Он построил дворец графа Воронцова, дом придворного постав­щика А.Штегельмана, дворец графа Строганова. Но глав­ным делом архитектора оставались заказы императрицы.

Кроме дворцов, Растрелли спроектировал и построил комплекс Смольного монастыря. В его архитектуре так­же соединились черты старого и нового. Традиционный крестообразный храм окружен четырьмя зданиями для келий, похожими на небольшие дворцы. Благодаря мно­жеству украшений огромный собор кажется очень легким Обилие лепных украшений создает впечатление, что его стены вылеплены из камня.

К сожалению, Растрелли не смог завершить эту пост­ройку. Началась война с Пруссией, и отпущенные на по­стройку деньги были взяты для финансирования армии и достройки Зимнего дворца.

Императрица требовала учета всех ее пожеланий. Но архитектор сумел ее убедить, что выгоднее не перестраи­вать старый дворец, а построить на его месте новый. В 1753 году дворец был заложен «для одной славы Российс­кой империи». Растрелли блестяще выполнил этот заказ, и в апреле 1762 года в новом дворце поселился император Петр III.

Зимний дворец стал главной постройкой Петербурга определившей весь силуэт города. В нем Растрелли спро­ектировал отделку свыше тысячи нарядных помещений. Довольный император наградил его чином генерал-майо­ра и орденом св. Анны. Это были единственные награды, полученные им за все время службы в России.

А всего через два с половиной месяца в судьбе Рас­трелли произошли новые изменения. Теперь они были связаны с пристрастиями взошедшей на престол Екате­рины Второй. Соответственно изменились архитектурные вкусы — увлечение французской культурой принесло с собой моду на классицизм. Поэтому Растрелли вновь ока­зался не у дел. Прекратились заказы и выплата жалова­ния, так что прославленный архитектор должен был про­давать свои картины. Но его известность от этого не умень­шилась. Об этом свидетельствует прием Растрелли в чле­ны Петербургской Академии художеств.

Правда, извещение о своем избрании он получил, ког­да уже был смертельно болен. А через несколько месяцев знаменитого архитектора не стало. Могила его до сих пор не найдена. Так закончился жизненный путь крупнейше­го русского архитектора. Но имя Растрелли не было за­быто. В 1923 году площадь перед Смольным монастырем назвали его именем.